Embora os Kinks não fossem tão ousados quanto os Beatles ou tão populares quanto os Rolling Stones ou o Who, eles foram uma das bandas mais influentes da Invasão Britânica.
Como a maioria das bandas de sua época, os Kinks começaram como uma banda de R&B e blues. Em quatro anos, a banda se tornou a banda inglesa mais duradoura de todos os seus contemporâneos.
história Tele Ravens
Ao longo de sua longa e variada carreira, as peças centrais do The Kinks foram Ray (nascido em 21 de junho de 1944) e Dave Davies (nascido em 3 de fevereiro de 1947), que nasceram e foram criados em Muswell Hill, Londres. Na adolescência, os irmãos começaram a tocar skiffle e rock and roll.
Eles logo contrataram o colega de classe de Ray, Peter Quaife, para brincar com eles. Como os irmãos Davis, Quaife tocava guitarra, mas depois mudou para o baixo.
No verão de 1963, a banda decidiu se chamar The Ravens e contratou um novo baterista, Mickey Willet.
Eventualmente, sua fita demo acabou nas mãos de Shel Talmi, um produtor musical americano que tinha contrato com a Pye Records. Talmy ajudou a banda a fechar um contrato com Pye em 1964.
Antes de assinar com a gravadora, os Ravens substituíram Willet pelo baterista Mick Ivory.
Primeiras obras dobras
Os Ravens gravaram seu primeiro single, um cover de "Long Tall Sally" de Little Richard em janeiro de 1964.
Antes do lançamento do single, o grupo mudou seu nome para Kinks.
"Long Tall Sally" foi lançado em fevereiro de 1964 e falhou nas paradas, assim como seu segundo single "You Still Want Me".
O terceiro single do grupo "You Really Got Me" foi muito mais bem sucedido e dinâmico, alcançando o Top 1964. "All Day and All of the Night", o quarto single da banda, foi lançado no final de XNUMX e subiu para o número dois e alcançou o número sete na América.
Durante esse tempo, a banda também lançou dois álbuns completos e vários EPs.
Proibição de desempenho dos EUA
A banda não apenas gravou em um ritmo vertiginoso, como também fez turnês constantemente, o que causou muita tensão dentro da banda.
No final de sua turnê americana de 1965 no verão, o governo dos Estados Unidos proibiu a banda de retornar aos Estados Unidos por razões desconhecidas.
Por quatro anos, The Kinks não pôde entrar nos Estados Unidos. Isso significava que a banda não apenas teve acesso negado ao maior mercado musical do mundo, mas também foi cortada de algumas das mudanças sociais e musicais do final dos anos 60.
Consequentemente, as composições de Ray Davies tornaram-se mais introspectivas e nostálgicas, contando mais com influências musicais distintamente inglesas, como music hall, country e folk inglês do que com o resto de seus contemporâneos britânicos. O próximo álbum do The Kinks,
"The Kink Kontroversy" mostrou o progresso de composição de Davis.
«Tarde ensolarada" и "Pôr do Sol Waterloo"
O single "Sunny Afternoon" foi uma das apresentações satíricas mais engraçadas de Davis, e a canção se tornou o maior sucesso do verão de 1966 no Reino Unido, alcançando o primeiro lugar.
"Sunny Afternoon" foi um teaser para o grande salto da banda, Face to Face, que apresentava uma variedade de estilos musicais.
Em maio de 1967, eles voltaram aos palcos com "Waterloo Sunset", uma balada que atingiu o segundo lugar no Reino Unido na primavera de 1967.
Declínio na popularidade
Lançado no outono de 1967, Something Else by Kinks mostrou o progresso da banda desde Face to Face.
Apesar de seu crescimento musical, as paradas de seus singles diminuíram significativamente.
Após o lançamento sem brilho de "Something Else by Kinks", a banda lançou um novo single, "Autumn Almanac", que se tornou um dos maiores sucessos do Reino Unido.
Lançado na primavera de 1968, "Wonderboy" foi o primeiro single da banda a não atingir o top ten desde "You Really Got Me".
De alguma forma, os músicos corrigiram a situação com o lançamento de "Days", mas o declínio comercial do grupo era óbvio devido à falta de sucesso de seu próximo álbum.
Lançado no outono de 1968, The Village Green Preservation Society foi o ponto culminante das tendências nostálgicas de Ray Davies. Embora o álbum não tenha tido sucesso, foi bem recebido pela crítica, principalmente nos Estados Unidos.
Partida de Peter Kвvida
Peter Kweife logo se cansou dos fracassos da banda e deixou a banda no final do ano. Ele foi substituído por John Dalton.
No início de 1969, a proibição americana dos Kinks foi suspensa, deixando a banda em turnê pelos Estados Unidos pela primeira vez em quatro anos.
Antes de iniciar a turnê, os Kinks lançaram o álbum "Arthur (Or the Decline and Fall of the British Empire)". Como seus dois predecessores, o álbum continha temas líricos e musicais distintamente britânicos.
Enquanto os músicos trabalhavam na sequência do álbum, eles decidiram expandir sua formação para incluir o tecladista John Gosling.
A primeira aparição de Gosling em uma gravação do Kinks foi na música "Lola". Com uma base de rock mais forte do que seus últimos singles, "Lola" atingiu o top ten no Reino Unido e nos Estados Unidos, lançado no outono de 1970.
"Lola Versus o Powerman e Moneygoround, Pt. 1" foi o álbum de maior sucesso desde meados dos anos 60 nos Estados Unidos e no Reino Unido.
Contrato com RCA
Seu contrato com a Pye/Reprise expirou no início de 1971, deixando os Kinks com a oportunidade de garantir um novo contrato de gravação.
No final de 1971, os Kinks conseguiram um contrato de cinco álbuns com a RCA Records, ganhando um adiantamento de um milhão de dólares.
Lançado no final de 1971, Muswell Hillbillies, o primeiro álbum da banda na RCA, marcou um retorno à nostalgia do som Kinks do final dos anos 60, apenas com mais influências country e music hall.
O álbum não foi o best-seller comercial que a RCA esperava.
Alguns meses após o lançamento de "Muswell Hillbillies", a Reprise lançou uma compilação de dois álbuns chamada "The Kink Kronikles", que superou seu álbum de estreia na RCA.
Todos estão no Showbiz (1973), um conjunto de dois LPs composto por um álbum de faixas de estúdio e outro de apresentações ao vivo, foi uma decepção no Reino Unido, embora o álbum tenha feito mais sucesso nos Estados Unidos.
Trabalho em óperas rock
Em 1973, Ray Davis escreveu uma ópera rock completa intitulada Preservation.
Quando a primeira parte da ópera finalmente apareceu no final de 1973, foi duramente criticada e recebeu uma recepção fria do público.
Ato 2 apareceu no verão de 1974. A sequência recebeu um tratamento ainda pior do que seu antecessor.
Davis começou outro musical, Starmaker, para a BBC. O projeto acabou se transformando em uma novela, lançada na primavera de 1975.
Apesar das críticas ruins, a novela teve mais sucesso comercial do que sua antecessora.
Em 1976, os Kinks gravaram a terceira ópera rock de Davis, Schoolboys in Disgrace, que soava muito mais forte do que qualquer um de seus álbuns da RCA.
Trabalhando com a Arista Records
Em 1976, os Kinks deixaram a RCA e assinaram com a Arista Records. Na Arista Records, eles se transformaram em uma banda de hard rock.
O baixista John Dalton deixou a banda perto do final de seu álbum de estreia pela Arista. Ele foi substituído por Andy Pyle.
Sleepwalker, o primeiro álbum do Kinks para a Arista, se tornou um grande sucesso nos Estados Unidos.
Quando a banda estava terminando de gravar este trabalho, Pyle deixou a banda e foi substituído pelo retorno de Dalton.
Misfits, o segundo álbum da banda pela Arista, também fez sucesso nos Estados Unidos. Após a turnê pelo Reino Unido, Dalton deixou a banda novamente, junto com o tecladista John Gosling.
O baixista Jim Rodford e o tecladista Gordon Edwards preencheram essas vagas.
Logo a banda estava tocando nos maiores palcos dos Estados Unidos. Embora punk rockers como Jam e The Pretenders tenham feito covers dos Kinks no final dos anos 70, a banda tornou-se cada vez mais bem-sucedida comercialmente.
O sucesso culminou no álbum de rock pesado Low Budget (1979), que se tornou o de maior sucesso na América, chegando ao número 11 nas paradas.
Seu próximo álbum, Give the People What They Want, foi lançado no final de 1981. O trabalho alcançou a posição 15 e se tornou o disco de ouro da banda.
Durante a maior parte de 1982, a banda fez turnês.
Na primavera de 1983, "Come Dancing" se tornou o maior sucesso americano da banda desde "Tired of Waiting for You", graças ao vídeo sendo exibido repetidamente na MTV.
Nos Estados Unidos, a canção alcançou a posição seis, no Reino Unido alcançou a posição 12. "State of Confusion" seguiu com "Come Dancing" e foi outro sucesso retumbante.
Até o final de 1983, Ray Davis trabalhou no projeto do filme Waterloo Return, este trabalho causou uma tensão considerável entre ele e seu irmão.
Em vez de se separarem, os Kinks simplesmente mudaram sua formação, mas tiveram que fazer grandes sacrifícios: Mick Ivory, o baterista da banda que tocou com eles por 20 anos, foi demitido e substituído por Bob Henrit.
Quando Ray terminou a pós-produção de Return to Waterloo, ele escreveu o próximo álbum do Kinks, Word of Mouth, lançado no final de 1984.
O álbum era semelhante em som a vários dos últimos discos do Kinks, mas o trabalho foi uma decepção comercial.
Portanto, um período de declínio começou para o grupo. No futuro, eles nunca mais lançarão outro álbum no Top 40.
Hall da Fama do Rock and Roll
Word of Mouth foi o último álbum que gravaram para a Arista. No início de 1986, a banda assinou com a MCA Records nos Estados Unidos.
Think Visual, seu primeiro álbum para a nova gravadora, foi lançado no final de 1986. Foi um sucesso fácil e rápido, mas não houve singles no disco.
No ano seguinte, The Kinks lançou outro álbum ao vivo chamado "The Road", que, embora não por muito tempo, atingiu as paradas.
Dois anos depois, os Kinks lançaram seu último álbum de estúdio pela MCA, UK Jive. Em 1989, o tecladista Ian Gibbons deixou a banda.
Os Kinks foram introduzidos no Hall da Fama do Rock and Roll em 1990, mas isso fez pouco para reviver sua carreira.
Em 1991, uma seleção de suas gravações MCA, "Lost & Found" (1986-1989), apareceu, sinalizando o término de seu contrato com a gravadora.
No mesmo ano, a banda assinou com a Columbia Records e lançou um EP intitulado "Did Ya", que falhou nas paradas.
Seu primeiro álbum completo para a Columbia, Phobia, foi lançado em 1993 com boas críticas, mas vendas fracas. A essa altura, apenas Ray e Dave Davis permaneciam no grupo da formação original.
Em 1994, o grupo saiu e o grupo deixou a Columbia.
Apesar da falta de sucesso comercial, a divulgação do grupo começou a crescer em 1995, quando os músicos foram eleitos o grupo mais influente.
Obrigado Blur e Oasis.
Ray Davis logo reapareceu em programas populares de televisão promovendo seu trabalho autobiográfico X-Ray.
Rumores de uma reunião da banda começaram a surgir no início dos anos 2000, mas rapidamente diminuíram depois que Dave Davis sofreu um derrame em junho de 2004.
Mais tarde, Dave se recuperou totalmente, gerando outra onda de rumores, mas não se concretizou.
Peter Quaife, baixista original da banda, morreu de insuficiência renal em 23 de junho de 2010.
