A formação do teatro de ópera nacional ucraniano está associada ao nome de Oksana Andreevna Petrusenko. Apenas 6 curtos anos Oksana Petrusenko passou no palco da ópera de Kiev. Mas ao longo dos anos, cheio de buscas criativas e trabalho inspirado, ela ganhou um lugar de honra entre os mestres da arte da ópera ucraniana como: M. I. Litvinenko-Wolgemut, S. M. Gaidai, M. I. Donets, I. S. Patorzhinsky , Yu. S. Kiporenko-Damansky e outros.
Durante esse tempo, o nome de Oksana Petrusenko tornou-se muito popular não só na Ucrânia, mas também no exterior, onde se apresentou em apresentações ou concertos. O segredo do seu sucesso residia na espontaneidade e sinceridade da sua atuação, no sentimento vivo com que Oksana Andreevna conseguia transmitir a beleza de uma canção folclórica, a profundidade dos sentimentos das heroínas da ópera. Oksana Petrusenko tinha o talento de provocar nobre emoção na platéia, de aquecer o coração das pessoas.
Infância e juventude da atriz Oksana Petrusenko
Ksenia Borodavkina nasceu em 18 de fevereiro de 1900 em Balaklava (perto de Sevastopol). Seu pai, Andrei Borodavka, era da Malásia Balakliya, região de Kharkov. Ele chegou a Sebastopol graças ao seu serviço como marinheiro na Frota do Mar Negro, onde seu sobrenome foi reescrito para Wartkin. A mãe de Xenia, Maria Kuleshova, era da província de Oryol.
Foi do pai, que tinha uma bela voz, que Ksenia recebeu o talento de cantora. Embora a menina praticamente não conhecesse o pai. Na primavera de 1901, ele morreu de tuberculose. A mãe casou-se novamente, mas o novo marido bebia muito. Desde os 14 anos, Ksenia trabalhava todos os dias no porto de Sevastopol, cantava no coro da igreja e em concertos amadores. Aos 18 anos, ela fugiu de casa com a trupe de música e drama de Stepan Glazunenko. Assim começou sua vida de turnê.
Dois meses depois, com um sobretudo de soldado e grandes botas de soldado, Ksenia apareceu no teatro Kherson, dirigido por Ivan Sagatovsky. Ele aceitou a garota na trupe. Sua esposa (Ekaterina Luchitskaya) se comprometeu a ensinar à jovem atriz o básico do comportamento no palco. Sem educação especial, ela estudou de ouvido as partes da ópera Zaporozhets além do Danúbio (S. Gulak-Artemovsky) e Natalka Poltavka (N. Lysenko). Ela se apresentou como solista-intérprete de canções folclóricas. Ela também dominou a parte complexa de Tamara no último ato da ópera O Demônio (de A. Rubinstein).
O início do caminho criativo
Saindo de Sebastopol com uma das trupes ucranianas móveis, Oksana Andreevna no outono de 1918 juntou-se à equipe do Teatro Dramático Estatal Ucraniano, dirigido por I. L. Saratovsky. Foi uma etapa importante na vida criativa do artista.
No teatro, ela encontrou verdadeiros amigos e mentores, aprendeu os sólidos fundamentos práticos da encenação. Aqui suas habilidades musicais e vocais se desenvolveram. I. L. Saratovsky e a cabeça do cadáver K. L. Luzhitskaya Oksana consideravam professores e mantinham relações calorosas com eles. P. P. Boychenko (maestro de teatro) estudou partes sistematicamente com Petrusenko.
Ele imbuiu de todo o coração sua talentosa aluna e, depois de um tempo, ela se tornou sua esposa. Mas o casamento não durou muito devido às frequentes brigas e desentendimentos quanto à criatividade. Em 1920, Oksana Andreevna, como parte da trupe de I. L. Saratovsky, foi com shows para a Frente Perekop.
Em 1922, ela trabalhou novamente em uma trupe dirigida por I. L. Saratovsky. O interesse entre os ouvintes diminuiu rapidamente. Oksana Andreevna sentiu a necessidade de melhorar ainda mais suas habilidades vocais. Ela também sonhava com uma educação séria e sistemática, então foi para Kiev. E em 1924 ela se tornou aluna da faculdade de canto do State Music and Drama Institute. N. Lysenko.
Percorrer
Posteriormente, Oksana Petrusenko foi convidada para o Sower Theatre. No entanto, em 1926 ela voltou ao seu teatro natal, dirigido por I. L. Saratovsky. Aqui ela frequentemente se encontrava com o corifeu do teatro ucraniano P. K. Saksagansky, que vinha aqui em turnê. O grande artista observou com interesse o trabalho da jovem Oksana, aconselhou-a e revelou os segredos do domínio da arte realista.
Em 1926-1927. o teatro de I. L. Saratovsky percorreu grandes cidades no Volga - Saratov, Samara, Kazan, etc. Para ela, este é um novo teste de forças criativas. Em Saratov, Oksana Andreevna teve encontros interessantes com figuras profissionais da ópera. Um deles é o famoso maestro Ya. A. Posen, o segundo é o tenor operístico M. E. Medvedev. Tanto Medvedev quanto Posen são pessoas mesquinhas com elogios e incapazes de elogiar. Mas, tendo ouvido Oksana Andreevna em várias apresentações, os artistas não reprimiram suas emoções ou elogios ao seu talento. Aconselharam Petrusenko a ir ao palco da ópera, onde ela pudesse mostrar a riqueza da voz operística.
Oksana Petrusenko: carreira na ópera
Durante a turnê do teatro em Kazan, Oksana Petrusenko aceitou a oferta da liderança do Kazan Opera Theatre para cantar o papel de Oksana na ópera Cherevichki (P. Tchaikovsky). Depois de uma estreia de sucesso, ela ingressou no teatro.
A partir desse momento começou o período "ópera" da atividade teatral de Petrusenko. Terminou com seu retorno aos palcos ucranianos como uma já reconhecida mestra da ópera. O conhecimento de Oksana Andreevna com o artista V. D. Moskalenko pertence ao período Kazan, com quem ela logo se casou. No início, V. D. Moskalenko ajudou muito a cantora em seus estudos vocais.
De 1927 a 1929 Oksana Andreevna cantou muitas peças de ópera diferentes no palco de Kazan. Entre eles estavam as partes de Aida da ópera Aida (D. Verdi). Bem como Lisa e Tatyana das óperas A Rainha de Espadas e Eugene Onegin (P. Tchaikovsky), etc. De 1929-1931. o artista se apresentou no palco da Ópera de Sverdlovsk.
Em 1931, a artista mudou-se para Samara, onde trabalhou na ópera até 1934. O repertório da cantora incluía um número significativo de papéis de óperas clássicas e russas. O artista do Teatro Dramático Ucraniano tornou-se cantor profissional. A transição de Oksana Andreevna para o palco da ópera ucraniana foi natural e legítima.
Em 1934, a capital da Ucrânia foi transferida de Kharkov para Kiev. E as melhores forças artísticas da Ucrânia foram atraídas para a ópera, Oksana Petrusenko também foi convidada para cá. Sua primeira atuação na ópera Aida (D. Verdi) determinou imediatamente o lugar principal da nova cantora na trupe de teatro.
Reconhecimento e sucesso
Em 12 de maio de 1935, o 75º aniversário de seu nascimento foi celebrado em clima festivo na Ópera de Kiev. E também o 50º aniversário da atividade criativa de P.K. Saksagansky. Este aniversário teve um significado peculiar e simbólico. O famoso artista parecia estar passando o bastão criativo para a jovem ópera ucraniana. O primeiro e o terceiro atos da ópera Natalka Poltavka foram apresentados na noite de aniversário.
O papel de Vozny foi interpretado por P. K. Saksagansky e A. M. Buchma, o papel de Natasha foi interpretado por M. I. Litvinenko-Wolgemut e O. A. Petrusenko, o papel de Vyborny foi interpretado por M. I. Donets e I. S. Patorzhinsky. A partir desse momento, o nome de Oksana Andreevna Petrusenko brilhou ao lado dos nomes de famosos mestres da cena operística ucraniana.
Menos de 10 anos se passaram desde a criação da Ópera de Kiev, quando em março de 1936 a jovem equipe demonstrou as conquistas da arte da Ucrânia soviética na primeira década em Moscou. Os kievanos apresentaram três apresentações no palco do Teatro Bolshoi: "O cossaco além do Danúbio" (S. Gulak-Artemovsky), "Natalka Poltavka" (N. Lysenko) e "A Donzela da Neve" (N. Rimsky-Korsakov) . A cantora de ópera está ocupada em três concertos - nas partes de Daria, Natalia e Kupava, de caráter diferente. A artista teve a oportunidade de mostrar seu rico talento de palco e habilidades vocais.
A popularidade do artista
As apresentações da cantora em apresentações de dez dias atraíram a atenção da comunidade musical para ela. Ela se tornou uma convidada bem-vinda nas salas de concerto de Leningrado, Moscou e outras cidades. A liderança do Teatro Bolshoi ofereceu Oksana Andreevna para ir ao palco de Moscou. Mas depois de alguma hesitação, ela decidiu não deixar o teatro de Kiev, com o qual se sentia ligada.
Nos últimos anos de sua vida, a famosa atriz estava ativa. Ela preparou vários novos papéis, entre os quais: Leah na ópera Shchors (B. Lyatoshinsky), Lushka na ópera Virgin Soil Upturned (I. Dzerzhinsky) e Natalia na ópera Into the Storm (T. Khrennikova). A artista deu shows no Donbass, em teatros móveis nas cidades da Ucrânia. O cantor com uma predileção especial ajudou no desenvolvimento de performances amadoras infantis e performances amadoras do exército soviético.
Ela manteve contato com compositores famosos, cantando de bom grado suas canções. O artista era um convidado frequente do clube de escritores. Durante uma viagem de propaganda à Ucrânia Ocidental em 1939, Oksana cantou com inspiração a canção "My Ukraine, Ukraine" (música - D. Pokrass, letra - V. Lebedev-Kumach). A composição se tornou muito popular, as pessoas exigiam sua execução em todos os shows. Oksana Andreevna cantou desacompanhada na reunião final da Assembleia do Povo em Lvov. Lá foi decidido reunir a Ucrânia Ocidental com o SSR ucraniano.
A morte do cantor
Os últimos concertos da insuperável diva da ópera aconteceram em Lvov, onde em junho de 1940 o Teatro de Ópera e Ballet leva o nome. T. G. Shevchenko da cidade de Kiev.
Em 15 de julho de 1940, a vida de Oksana Petrusenko terminou repentinamente. A segunda gravidez da cantora tornou-se fatal para ela. Em 8 de julho de 1940, em Kiev, ela deu à luz um filho, Alexander, e morreu repentinamente uma semana depois. A versão oficial é um coágulo de sangue que repentinamente “quebrou”. Houve rumores de que a causa da morte foi envenenamento. A esposa do marechal Timoshenko, que se interessou pela cantora e queria levá-la a Moscou, subornou a enfermeira, temendo que o marido a deixasse.
Oksana Petrusenko: fatos interessantes
Quando seus associados e patronos foram declarados inimigos do povo, o diretor do teatro, Yanovsky, durante os interrogatórios, disse que Oksana Petrusenko estava saindo em turnê pela Itália. E talvez não apenas em turnê. Essa acusação era então condenatória. Oksana decidiu não esperar pelo dia do juízo final. Ela pegou a corda e fez um laço. A colega Alla a encontrou com uma corda no pescoço. Begichev. Na mesma noite, as duas mulheres foram secretamente a Moscou. Há uma versão que Voroshilov defendeu sua amada cantora. Ela foi readmitida no trabalho.
Apesar da inveja de namoradas com educação, não havia assentos no corredor nas apresentações com a participação de Petrusenko. A diva da ópera era amiga de Pavel Tychina, Maxim Rylsky e Vladimir Sosiura. Fez patrocínio da então desconhecida artista Ekaterina Bilokur. Ela recebeu um cartão postal de Stalin. Ela não aceitou o convite para se mudar para Moscou e se tornar solista do Teatro Bolshoi.
O período ucraniano do difícil caminho criativo de Oksana Petrusenko não foi fácil - glória nacional com grande perigo. Naquela época, o marechal Semyon Timoshenko comandava um distrito militar especial em Kiev. É improvável que ele fosse um verdadeiro frequentador de teatro. Na época de Stalin, havia uma tradição na elite do partido - escolher amantes entre cantores ou atrizes. Então o marechal Timoshenko estava constantemente ao lado de Oksana Petrusenko. Havia buquês de rosas vermelhas, um olhar sempre amoroso da plateia. Não há informações de que a artista tenha aceitado o namoro de um militar.
Apesar de seu talento e grande nome, Oksana Petrusenko permaneceu uma mulher simples e sincera. Ela revelou ao mundo o talento de Ekaterina Bilokur. A artista original, tendo ouvido uma canção folclórica interpretada por Oksana Petrusenko no rádio, escreveu-lhe uma carta pedindo ajuda, incluindo vários de seus desenhos. Oksana entregou esta carta aos especialistas da Casa Central de Arte Folclórica. E veio uma encomenda para Ekaterina Bilokur, e depois de um tempo Paris já gostava de suas pinturas.
Funeral
Em 17 de julho de 1940, o cortejo fúnebre se estendeu por vários quilômetros. Oksana Petrusenko foi enterrada no cemitério Baykove em Kiev, ao lado da igreja. Quando ela foi retirada da ópera no dia da cerimônia fúnebre, Kiev a recebeu com muitos aplausos, como em sua vida. Uma multidão de tamanho sem precedentes seguiu a prima donna popular até o cemitério de Baikove em uma onda enorme. O "rouxinol ucraniano" calou-se e as conversas e disputas continuaram. Em 2010, na fachada do Sevastopol Academic Russian Drama Theatre. Lunacharsky, uma placa memorial foi aberta. Em dois meses, foi destruído por vândalos.
